下午，周煌毅進一步祭鍊鋼琴琴鍵。

他取出中央C的木鍵，再取出象牙鍵皮，按標準煉化成兩段，鋼琴白鍵有兩個面需要貼上鍵皮，一個是上面，另一個在鍵的前面。

貼在上面的鍵皮因為一段與黑鍵鑲嵌，需要煉化掉多餘的部分。

做好這一步後，就到貼鍵最關鍵一步——融合，鍵皮不是貼上去就行。

因為它們需要承載精神力，透過精神力啟用相關銘文，銘文控制能量，爆發出強大的戰鬥力。

這也是為什麼，當初選材的時候，都是選擇可以承載精神力的材料。

用精神力控制心火將木鍵與鍵皮精準固定在一起，然後就是長時間的祭煉，控制心火包裹住琴鍵，精神力在木鍵與鍵皮之間來回穿插。

每一個來回，兩者就融合一分。

終於，經過八八六十四分鐘，一根鋼琴鍵的鍵胚就完成了。

接下來就是刻畫銘文，銘文的數量、屬性、大小、強度、排列，都會影響到每一件作品的質量。

這也是為什麼同一款武器，不同的人去打造，成品都會有所區別。

周煌毅調整了一下狀態，祭起中央C的鍵胚，將琴鍵祭煉好刻畫的狀態。

另一邊用精神力操控雲精粉開始刻畫擬聲銘文，雲精粉是一種初級銘文刻畫必備之物，上週末他為了此物專門去煉器原材料店。

花了五千元購買購買了一兩雲精粉，雲精粉看上去像黑鐵粉末，但是拿在手裡輕飄飄的。

刻畫擬聲銘文比較好入門，但是因為琴鍵末端位置有限，他不得不把這道擬聲銘文控制在小拇指指甲蓋大小。

這對於一個煉器學徒來說是一個不小的難度，稍有偏差那彈出來的音就不準，更別說用來戰鬥，那是作為普通樂器也是不合格的。

此時，周煌毅打起十二分精神，眼中、心裡、腦海只有這一枚琴鍵，確切的說只有琴鍵上的這道擬聲銘文。

終於，皇天不負有心人，一道帶有特定頻率專屬中央C的擬聲銘文完美呈現在琴鍵末端。

由於鋼琴的箱體和中盤之前都是用黑檀木加工好，周煌毅直接從儲物戒指內把它們取出來放在操作檯上一一拼好。

完成後，用精神力控制心火將它們之間的銜接處融合在一起，使它們成為一個整體。

同一種材料融合起來效率比較高，雖然箱體和中盤的體積比較大，但是融合方面沒花多少時間。

比較費時間的是箱體上也需要刻畫銘文，一個堅固的箱體能在瞬息萬變的戰鬥中完美的保護鋼琴的內部元件。

甚至，關鍵時候能夠保護琴主，畢竟現在琴主可沒什麼防禦力，一旦被敵人近身，後果不堪設想。

周煌毅把箱體祭煉到刻畫的狀態，另一道精神力控制雲精粉開始刻畫銘文，他為箱體刻畫的是一道土系防禦銘文，有了它，本就堅硬的箱體如虎添翼。

由於箱體比較大，相對於在琴鍵上刻畫銘文，還是要輕鬆不少。

他曾經幻想在鋼琴表面上刻它個千八百道銘文，自已拿著鋼琴就天下無敵。