馬漢良看著眼前的卷軸十分激動，而張沖遠則笑呵呵的說道：“那兩幅字被那倆老小子給賴賬了，但是我也不虧，在他們的珍藏裡面順了這一幅字，也算沒有虧本了！”
說罷，張沖遠一捋長鬚呵呵的站起來，怎麼看怎麼都像一頭老狐狸！
然後手裡不停，繼續擺弄著手頭的東西！
另一口箱子裡沒有放太多的東西，就是分開包裝的三個瓷器大罐，在沒有拿出的時候只能隱隱看到青藍淡紫的一抹顏色！
另一個瓶子則是非常素淨的顏色，沒有任何色彩，但是周身顏色圓潤飽滿，顏色深沉卻又顯得雍容大氣！
另一個顏色更是素淨，但是器型圓潤，瓶口輕薄，縱然張沖遠再小心，在拿的時候手碰了一下，依然發出金聲玉振的悅耳聲音，讓馬漢良深感我國古代陶瓷技藝之精巧，只不過他不知道的是這件瓷器的名頭卻不簡單！
待到張沖遠小心翼翼的把三件瓷器拿出來的時候，馬漢良一眼就看到了那個青中泛藍的大罐，上面畫著的是三國時期諸葛亮六出祁山的畫像！
只見諸葛亮坐在輪椅之上手搖羽扇，中軍旗一書諸葛，一書武侯，細看之下，赫然是鼎鼎有名的元青花的諸葛亮六出祁山將軍大罐，看品相，看器型，看大小，這也是精品中的精品！
大家一聽青花瓷，第一反應就是元青花或者是明青花，但是青花瓷的歷史可以追溯到唐朝，目前在揚州依然有收集到的唐青花殘片，就發現位置而言，可以推算，當時的唐青花主要用於外銷！
經歷過唐青花的初始之後，宋朝青花又一次出現在大家視野，只不過發現位置實在浙江龍泉一代，可以看得出來和唐青花並無任何延續的關係，宋青花可考年份則是宋鹹淳元年(1265年)！
唐宋青花的器型，花色，筆畫也有著明顯區別，有興趣的朋友可以去了解一下這方面知識，萬一能遇到呢，這輩子就可以躺平了！
元青花則是青花瓷器的成熟期，元青花采用高嶺土加黏土加瓷石的燒製工藝，器型厚重飽滿，色感強烈，構圖豐滿，但是青色暈染之後顯藍色泛紫，所以元青花的判斷依據一般以這幾個方面為主要判斷標準！
明青花則是青花瓷的鼎盛時期，一般以纏枝蓮紋為主，蓮瓣多繪佛家八寶，(洪武大帝和尚出身，這也算是向領導看齊了)
馬漢良幾十年來身居高位，加上中晚年後經商，財力更是雄厚，所以見過的好東西也是不少，美國的博物館裡擺滿了清晚期在我們掠奪走的古玩字畫，珍貴瓷器，而馬漢良自已更是拍過一些！
但是即便如此他此刻見到這個大罐也是依然十分激動，器型如此完好，個頭碩大，青料如此明顯的元青花這哪怕是博物館裡也少見的珍品，真不知道張沖遠是從何處弄來的！
不等看那兩個，馬漢良對著張老爺子說道：“老天師，我有一個不情之請，不知道當不當說？”
然後不等張沖遠接話，馬漢良繼續說道：“漢良晚年以後甚是喜愛我們的珍玩字畫，家中也是有一些，但是縱然家中所有的東西加起來也不一定有天師這個大罐價值深遠，不知老天師能否割愛給漢良？
漢良給您保證，一定不會讓我們的這些個好玩意，這些個智慧的結晶給流傳到外國去，這個瓶子我也會當做傳家寶世代相傳，不知道老天師能否…？”
張沖遠擺擺手說：“這些東西未來我會留給小葉子，這種東西放在任何人那裡我都不放心，這也是我留給小葉子的念想，所以請馬將軍不要再提了！”
這是明明白白的拒絕了馬漢良的請求，要說也是，知道是不情之請還說，這怎麼可能買的到？
馬漢良看著眼前的這幾個大罐心裡感嘆：“一個鄉野老道士的破敗道觀，沒想到竟然有這種國寶級的東西，況且還是三個，能和這個罐子放在一起的相信也不會差！”
他哪知道，這哪裡是不會差，簡直是不會差到極點了，另外兩個罐，一個是大名鼎鼎的鈞窯，另外一個則是世人只聽過而沒見過的柴窯瓷器，這要是讓馬漢良知道有這兩種傳世之器在自已眼皮子底下但是卻沒看一下，他腸子都得悔青了！
柴窯就不說了，這是中國瓷器的最高水平，全國都沒有一件，素有“青如天，薄如紙、明如鏡、聲如磬”之稱！
據說在當年五代十國周世宗柴榮的御窯，與汝窯、官窯、哥窯、鈞窯、定窯，並稱六大窯，只不過明朝晚期以後柴窯絕技於世。
民國時期故宮尚有一件，2015年日本展出一件疑似柴窯的天青青百合花瓶，但也只是疑似而已，可見柴窯的珍貴！
另一件青色瓷器，則是大名鼎鼎的鈞窯雙耳瓶！
瓷器界有說：“縱有家財萬貫，不如鈞瓷一片！”可見鈞瓷的珍貴，但是相比柴窯來說卻又不那麼搶眼了！
馬漢良一臉糾結的看著張沖遠把瓶子小心翼翼的放在了箱子裡，然後把布幅還有那副蘇子瞻的明月幾時有一起放進另一個箱子，兩隻手就這麼把箱子提起來以後和來接馬漢良的工作人員一起下山！
下山以後馬漢良開始聯絡縣裡宗教協會的人，並且讓宗教協會幫忙聯絡有資質的施工單位來給修繕道觀。
有馬漢良身份的加持，很快施工單位還有宗教協會還有統戰部的同志們一起來了，設計圖經過張沖遠確認之後，馬漢良讓施工單位大致報價以後，大筆一揮又是兩萬美元的支票落在了外匯局，讓統戰部和宗教協會的同志們欣喜不已，一年的指標啊，就這麼完成了？
接下來的日子裡，馬漢良和張沖遠就在張宗明家住下了，白天聊天，探討一下書法，晚上則吃著張沖遠精心配製的藥膳，馬漢良的氣色也是明顯的更好了起來！